"La chute de la maison Usher" (La caida de la casa Usher) de Jean Epstein

Sumo respeto ante el cine mudo, ante los albores del cine de nuestros dias, ante lo trabajoso de los filmes, y la a veces limitada capacidad de recursos que existian, no como ocurre en el actual, donde todo está al alcance de cualquier mano y claro esto es un peligro, porque a saber que manos toman lo que toman, aun así dentro del cine mudo podemos encontrar de todo como esta bien claro.

Esta obra para nada se me antoja difícil para el espectador de su época no olvidemos que en el nacimiento del cinematografo los espectadores querian que se les mostrara todo aquello, que no eran capaces de ver in situ con sus propios ojos, y esta obra se me antoja intimista y de autor, basada en una novela de Edgar Allan Poe, y teniendo como ayudante de dirección a Luis Buñuel , ya podemos imaginar el conjunto de caracteres que podemos encontrar en la obra.

Aun basandose en la novela de Poe, no llega a ser de terror, en esta ocasión parece que gana más la partida el cineasta español, como si de un duelo se tratara, porque el film rezuma expresionismo y simbolismo, por los cuatro costados, toda ella tiene una clarísima influencia de la primera etapa de Buñuel, y realizar este tipo de cine a esas alturas me parece bastante arriesgado, y de esto adolece la obra, a veces llega a aburrirnos, ante los largísimo planos, que realmente son insustanciales y que dicen muy poco aportando poco valor al conjunto total.

Aun así hay escenas bastante curiosas en las que se utilizan elementos capaces de realizar unos muy dignos efectos visuales, estamos ante una realización tenebrista, muy oscura, con elementos muy significativos y representativos, una ambientación muy magnificada que intenta reflejar la pequeñez del hombre, en este caso Roderick (Jean Debucourt) de la familia Usher frente a la historia y el arbol genealógico de su familia, la cual se extinguirá cuando el anteriormente mencionado miembro desaparezca.

Madeleine (Marguerite Gance) es la razón de la existencia del propio Roderick, ante el irreversible mal etado de salud de ella, él intenta preservarla para la historia, y he aquí donde surje la dicotomía de cómo hacerlo si a través de la música representada por la guitarra o de la pintura, decantánose por esta última, y realizando un obsesivo retrato que acaba llevando al propio autor al delirio, a la locura y la incredulidad ante la muerte de su amada, pareciéndole en todo momento que ella está viva dentro del lienzo.

Un elemento que me resulta curioso de la versión vista es que la musica que acompaña a la filmación no es la típica de piano, sino música de arpa, quizás mas apropiada para generar la atmósfera que el director pretendía.

TRONCHA